오늘은 이사벨라 스테파넬리를 소개할게요.
납품이 계속되거나 여러 가지 일을 하느라 좀처럼 소개할 수 없었는데, 오늘은 트라우저입니다.
"Diane"입니다.
먼저, 저희 매장에 현재 재고가 있는 이사벨라 스테파넬리의 전체 라인업은 다음과 같습니다.
Isabella Stefanelli
Amedeo
material _ WOOL (Handwoven)
color _ Bark Brown
size _ 4(M)
※품절되었습니다.
Isabella Stefanelli
Oliver
material _ WOOL,COTTON,CASHMERE
color _ Mopale
size _ M
Isabella Stefanelli
Oliver
material _ Cotton,Linen
color _ Tea Dye
size _ L
위 세 가지와 오늘 소개하는 "Diane".
총 4가지가 현재 저희 매장의 라인업입니다.
Isabella Stefanelli
Diane
material _ Mohair,Cotton
fabric _ T2
size _ S
※품절되었습니다.
이것.
"경이로운 트라우저" 다이앤.
이사벨라 스테파넬리에서는 모든 옷에 이사벨라가 그 인물의 삶과 생애 동안 해온 일에 공감한 "실존 인물"의 이름이 붙습니다.
이번 트라우저는 다이앤 아버스(Diane Arbus)입니다.
다이앤 아버스.
1923년부터 1971년까지 살았던 미국의 여성 사진작가입니다.
이사벨라 씨가 살아있던 당시 "이런 옷을 입지 않았을까?" 하고 상상하며 디자인한 바지입니다.
우선 원단에 대해 말씀드리자면,
소재는 "모헤어와 코튼"의 조합입니다.
이것은 이 원단 외에는 본 적 없는 소재의 조합입니다.
일본의 비슈(아이치 현의 모직물 산지)에서 이사벨라 씨가 원단 디자인을 하고, 모직물 제직 공장이 짜낸 원단입니다.
이 "모헤어와 코튼"이라는 소재의 조합은 송구스럽게도 저 스스로도 본 적 없는 조합이라 시도해 본 적이 있습니다.
그때는 AUBETT 시절의 스기하라 씨(현 nonnotte)와 카네타 직물(주로 셔틀 직기를 사용하는 면직물 직물 공장)과 코튼 모헤어가 어려워서, 당시 만들었던 "적녹색"의 ZZ 강연 능직 삼중직이라는 원단은 혼용률로는 코튼, 울, 모헤어가 되었습니다.
역시 코튼과 모헤어의 조합은 불가능한가 싶었는데, 이사벨라 씨가 해냈더군요. (웃음)
일본에서 개발된 원단으로, 가스리처럼 나타났다 사라지는 스트라이프.
각 선의 길이와 강약.
그리고 매우 독특한 탄성과 모헤어 특유의 건조한 촉감.
하지만 실물을 보면 회색 계열인데도 선명한 발색과 확연히 고급스러운 원단의 광택에 눈을 빼앗깁니다.
울트라 초절정 멋진 원단입니다.
그리고 그것을 더욱 격상시키는 것이 이것입니다.
이해하시겠습니까?
바지 아랫부분.
미싱 봉제와 손바느질로 원단을 이어 붙인 것입니다.
이러한 이유는 다음에서 설명하겠지만, 이 원단을 이어 붙여 설정된 길이로 만들면서 스트라이프의 끊김과 변화가 생겨납니다.
이 또한 초인적인 디테일입니다.
이 "Diane"은
보통 이 정도의 다리 둘레가 있는 트라우저라면 앞면에 반드시 턱이 달려 있을 것입니다.
하지만 턱은 주로 남성복의 디테일입니다.
앞서 말했듯이 여성이 모티브인 트라우저이기 때문에 앞면에 턱이 없습니다.
그래서 허리는 S사이즈이지만 조금 크게 나왔습니다.
벨트로 조여서 착용하는 방식입니다.
옆에서 본 "Diane" 트라우저.
왠지 우아하고 좋은 실루엣이 나올 것 같은 분위기가 느껴지시죠?
여기서부터 이사벨라 스테파넬리의 "극에 달한 디테일"이 등장합니다.
"아웃사이드 심"이 있는 바지.
아웃사이드 심, 즉 옆선이라고도 불리지만, 이 절개선은 있든 없든 바지 실루엣에는 영향을 주지 않는 부분입니다.
따라서 때때로 원단의 드레이프성을 살리기 위해 아웃사이드 심이 제거된 바지가 있다고 생각합니다.
또한 청바지에서도 원단 끝단(셀비지)이 바깥쪽에 위치하는 것은 아웃심의 재단선이 일직선이어도 바지의 "바깥선"은 깨끗하게 나오기 때문입니다.
이것은 "중력"과 관련이 있으며, 중력에 의해 바지의 "바깥선"은 반드시 제대로 나옵니다.
따라서 바지 실루엣 형성에서 중요한 것은 "안쪽 선"을 만드는 "가랑이"입니다.
가랑이는 "중력"에 따라 어떤 패턴 선이든 깨끗하게 윤곽이 나올 수 있는 것은 아닙니다.
그러므로 세상의 수많은 바지들이 "가랑이 패턴 선"을 연구하고, 그 부분에 집중하는 것입니다.
"이사벨라 스테파넬리를 제외하고는."
이것.
모두 주목해 주세요.
이사벨라 스테파넬리의 다이앤.
세상의 모든 바지에 "반드시 존재하는 안쪽의 절개선"이 존재하지 않습니다.
이것은 전무후무하고 유례없는, 인류 역사상 그 누구도 이 영역에 도달할 수 없을 정도로 극한의 디테일입니다.
게다가 이것은 단순히 특이한 디자인이 아니라, 경이로운 바지 윤곽과 착용하고 움직일 때 "신의 드레이프"가 생겨납니다.
이것은 엄청나게 가치 있는 일이라고 생각합니다.
엄청난 유일성.
게다가 이 "가랑이 절개선이 존재하지 않는다는 것"은, 놀랍게도 이사벨라 스테파넬리에서는 표준적인 일입니다.
정말, 이것은 대단한 일입니다.
저는 처음 이런 이사벨라 스테파넬리의 바지 사양을 접했을 때...
"바이어로서 이런 옷에 도달할 수 있었던 기쁨"
을 진심으로 느꼈던 것을 아주 잘 기억하고 있습니다.
그리고 가랑이를 보면 "마법의 디테일" 등장.
좌우 몸통의 연결 부위에 각각 삼각형이 나란히 있습니다.
이것이 이 트라우저의 진실입니다.
착용 시 느껴지는 압도적인 형태.
이것은 소유자만이 경험할 수 있는 "우월성의 덩어리"입니다.
꼭 경험해 보시길 바랍니다.
옷을 통해 가치관이 바뀔 테니까요.
그리고 방금 소개했던 바지 아랫부분 원단의 이음매.
이 이유는 위에 언급된 "가랑이 절개선이 없다"는 것과 크게 관련이 있다고 생각합니다.
이 다이앤의 원단은 "원단을 가로로 사용"했습니다.
가로 줄무늬로 짠 원단을 가로로 사용하여 스트라이프를 형성했지만, 여러 번 말했듯이 "가랑이 절개선이 없기" 때문에 좌우 다리 통이 한 장의 원단 구조로 되어 있습니다.
게다가 단순히 가랑이 선이 없는 것이 아니라, "가랑이 선이 없는 가운데 경이로운 아웃라인을 그리고 있습니다".
그래서 재단 시 원단 사용 방식이 놀라울 정도로 특수합니다.
따라서 원래 원단 폭이 넓지 않은 것도 있지만, 가로로 사용했을 때 원단의 "폭"이 다이앤의 디자인에 부족합니다.
그래서 원단을 이어붙여 만들었다는 것입니다.
다른 디테일도 소개해 드릴게요.
허리 부분도 대단하니까요.
먼저, 단추는 코로조 단추를 구운 것입니다.
단추 달기 실은 실크 실이라고 합니다.
이사벨라 스테파넬리는 부속된 태그에 옷에 사용된 모든 것이 기재되어 있는데, 이 다이앤은
・미싱 봉제는 "면사"
・손바느질은 "실크사"
라고 기재되어 있습니다.
허리 부분에서는 사진으로는 너무 작아서 보이지 않을 수도 있지만, "허리띠"와 몸통의 봉합 부분에 남색 면사로 이중 미싱 봉제가 되어 있습니다.
또한 일반적으로 모든 바지에는 허리띠 내부에 늘어남 방지를 위해 반드시 "심지"가 사용됩니다.
하지만 이사벨라 스테파넬리는 "심지"와 "안감"을 사용하지 않는 의류 제작 방식을 따릅니다.
따라서 여러 장의 면 평직 원단을 세로 방향으로 허리에 넣어 늘어남을 방지하고, 착용 시 허리 핏을 높입니다.
그 흰색 원단이 허리띠에서 살짝 보입니다.
흰색 가스리 스트라이프와의 조화도 훌륭하게 작용하고 있죠?
참고로 벨트 루프는 미싱 봉제로 남색 면사를 사용했습니다.
앞트임 부분은 남색 면사로 이중으로 봉제되어 있지만, 중간에 멈추고 마지막 곡선을 봉제하지 않아 의도하는 "가랑이 아웃라인"이 나오도록 한 사양입니다.
앞트임의 벌어짐 방지 칸도메, 작은 가랑이 스티치는 실크사로 손바느질로 이루어집니다.
앞 여밈은 구운 코로조 단추 사양입니다.
단추 구멍은 모두 핸드 홀(손바느질)이며, 탈착의 용이성까지 갖춘 사선형 단추 구멍입니다.
사용에 따라 부하가 걸리는 부분인 "앞트임"과 "덧단" 부분.
겉감 대신 흰색 리넨 트윌 원단으로 보강과 가스리 스트라이프와의 조화를 이루었습니다.
내구성과 센스를 모두 갖춘 앞트임.
덧단 안감의 흰색 리넨 트윌 원단은 겉으로 과하게 보이지 않도록 손 스티치로 가장자리를 바느질하여 눌러주는 테일러링 기법입니다.
주머니, 옆 솔기 모두 실크 손바느질.
주머니 안쪽에서는 가스리 스트라이프가 살짝 보인다.
뒷면.
이 원단의 가스리 스트라이프가 어디에 어떻게 들어갈지는 납품될 때까지의 즐거움이었는데, 초절정 멋진 뒷모습입니다.
이사벨라 씨의 센스를 훌륭하게 느낄 수 있는 원단 다루기.
모서리가 둥근 패치 포켓이 오른쪽에만 봉제됩니다.
포켓 부착은 미싱 봉제가 아닌 실크사로 손바느질됩니다.
손바느질에 사용되는 실크 실은 모든 부분이 여러 가닥으로 꼬여 있기 때문에 강인함이 돋보이며, 스티치도 매우 돋보입니다.
그리고 놀라운 뒷모습의 등장.
이사벨라 스테파넬리의 옷이니 겉모습이 대단한 것은 당연합니다.
하지만 뒤집어 봐도 느껴지는 옷의 아우라.
매우 날카로운 것을 느낍니다.
사진에서와 같이 안감은 없으며 홑겹 사양입니다.
원단의 무게, 질감으로 보아 사계절용 바지입니다.
앞서 언급했듯이 허리띠 내부에는 심지 대신 평직 면직물이 두 겹으로 배치되어 있습니다.
따라서 허리띠는 원단의 두께 때문에 통통합니다.
벨트 루프가 봉제되는 부분의 안쪽에는 트윌 리넨 원단이 보강되어 있습니다.
덧단 안감에도 마찬가지로 트윌 리넨 원단.
파이핑 부분은 파이핑 테이프가 아니라 면 평직 원단.
주머니 안감은 매우 부드러운 촉감의 면 트윌 원단.
이처럼 안쪽 부분에서도 적재적소를 고려하여 원단을 조합하는 것이 이사벨라 스테파넬리의 옷입니다.
안쪽은 기본적으로 흰색 원단으로 다른 천으로 구성되어 있기 때문에 실크 손바느질 실이 검은색인 만큼 바지 안쪽 구조를 명확하게 이해할 수 있고 대비 효과도 있어서 보는 것만으로도 즐겁습니다.
장대한 제작 과정이지만요. (웃음)
옷의 분위기로는 "겉모습의 섬세함"이 느껴지지만, 옷의 구성 자체는 희귀할 정도로 견고하다고 생각합니다.
같은 옷의 형태라도 어떤 원단으로 만들지에 따라 미니어처 옷을 만들고, 생각할 수 있는 모든 선택지를 시도한 후에 최적의 방법으로 만들어지는 이사벨라 스테파넬리의 옷이니까요.
각각의 옷마다 사양이나 바느질 실을 바꾸는 것은 당연하게 행해집니다.
그렇기 때문에 한 벌을 제작하는 데 "보통이 아닌" 시간이 걸리고, 그에 따라 생산할 수 있는 절대적인 수량도 매우 제한적입니다.
하지만 그만큼 한 벌의 옷의 농도가 헤아릴 수 없을 정도로 높게 완성됩니다.
그런 옷은 정말 귀한 것이라고 생각한다.
앞서 쓴 바와 같이 허리 밴드와 몸통의 봉제는 네이비 면실로 두 번 박음질했다.
두꺼운 바느질 실은 모두 손바느질 실이다.
아웃사이드 심의 원단 끝 처리도 손바느질 오버로크를 했다.
보이실까요?
아웃사이드 심은 원단과 원단을 연결하는 박음질은 네이비 면실로 촘촘하게 박음질했다.
봉합된 시접, 원단 끝은 손바느질 오버로크로 한쪽으로 눕히는 사양이다.
뒷면을 보면 덧대어진 부분이 잘 보인다.
하지만 그 수준도 엄청나고 격렬하다.
완벽한 봉제 덕분이다.
이 덧대어진 부분만 봐도 마음이 설렌다.
이 부분도 각각을 연결하는 봉제는 박음질이다.
원단 끝은 실이 뽑혀 각각의 시접이 균등하게 나뉘어져 있다.
게다가 그 후에는 심을 가로질러 손바느질로 보강했다.
이것은 굉장히 멋진 사양이다.
실물을 보실 수 있는 분들은 이 부분도 꼭 눈여겨 봐주세요.
장난 아니다.
밑단은 원단 방향을 바꾼 안감이다.
좁은 폭의 안감으로 밑단에 약간의 무게감이 생기지만 일반적인 트라우저 사양과는 다르기 때문에 착용 시에는 매우 가볍다.
착용 시 밑단 움직임의 자유도가 높고 굉장히 멋지다고 생각한다.
그리고 얼마 전까지만 해도 다이앤 트라우저가 하나 더 있었는데, 그것은 겉감과 다른 원단이 밑단 안감으로 사용되었다.
같은 형태의 바지라도 사용하는 겉감에 따라 사양이 다른 것은 이사벨라 스테파넬리를 상징하는 것이다.
백 포켓은 실크 손바느질 실로 봉제했다.
이 부분은 뒷면에 박음질 스티치가 보이지 않는 것으로 보아 손바느질로 한 번에 봉제된 것을 알 수 있다.
착용.
키 167cm, 몸무게 52kg으로 입었다.
앞서 언급했듯이 허리는 약간 크지만 이 바지는 그런 종류다.
벨트로 조여서 착용했다.
이 트라우저를 입으면 내 실제 다리가 어디서 시작되는지 알 수 없겠죠?
사이즈가 맞는 분이 입으면 이사벨라 스테파넬리가 디자인한 아웃라인이 100% 드러난다.
가만히 있으면 딱딱한 아웃라인.
하지만...
움직이면 이렇다.
아시겠어요?
오른쪽 다리의 "가랑이" 부분 원단의 흔들리는 드레이프.
가랑이 부분까지 원단의 드레이프가 나오는 것은 이사벨라 스테파넬리뿐이다.
일본 브랜드든 해외 브랜드든 인심 가랑이 라인이 예쁘게 나오는 경우는 있다.
하지만 그것뿐만 아니라, 이사벨라 스테파넬리에서는 움직이면 가랑이에 원단 드레이프가 생기는 트라우저.
인심이 존재하지 않는 트라우저이기 때문에 움직임에 따라 "가랑이 원단의 흔들림"이 생긴다.
이것은 이사벨라뿐이다.
다른 브랜드에서는 재현하기 매우 어려운 일이라고 생각한다.
가만히 보지 않으면 모를 사소한 일일 수도 있지만, 착용 시에는 분명히 그 아름다움을 느낀다.
완전히 다르다.
매우 날카로운 샤프함과 풍부한 볼륨이 공존하는 트라우저.
엉덩이 부분은 몸에 잘 맞고, 그곳에서 놀랍도록 우아하게 흐르는 형태.
정말 어디를 봐도 완벽한 아름다움이다.
이것은 엄청나게 자신 있다.
음, 내가 만든 건 아니지만.
실물은 그 아름다움에 말을 잃을 정도다. 정말로.
바지는 누구나 입지만, 독보적인 품질이다.
음, 이런 가격이니까 일반적인 편집샵에 있는 바지와 같은 수준일 리는 없지만.
이사벨라 스테파넬리를 뛰어넘을 수 있는 것은 이사벨라 스테파넬리뿐이다.
초인적인 딱딱한 아웃라인을 가랑이 절개선 없이.
동작 시에는 움직임에 따른 자연스러운 흔들림.
겉과 안의 곳곳의 만듦새처럼 매우 강인하고 튼튼하게 만들어진 이사벨라 스테파넬리의 옷.
이 트라우저를 손에 넣으신 분들은 이사벨라 스테파넬리가 평생에 걸쳐 이어온 45년 이상의 의류 제작을 마음껏 느껴보세요.
누구나 입는 트라우저이기 때문에 이 경이로움을 더욱 강렬하게 느낄 수 있을 것입니다.